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白老虎亚洲平台|1985年,这部国产片横扫2项国际大奖!导演是陈凯歌,摄影张艺谋

发布时间:2020-01-05 16:44:25  |   来源:bbin线上娱乐官网  |   人气:4972
丨本文首发于皮皮电影皮皮电影 / 每天一部精彩电影推荐陈凯歌和张艺谋作为中国影坛第五代导演中的领军人物,是无可争议的绝代双骄。张艺谋是最具国际影响力的导演,他在国际影坛获奖无数。这部由陈凯歌导演、张艺谋摄影的老电影在中国影史上具有里程碑式的意义。本片第二个象征物是民歌,代表轻盈。陈凯歌思想的沉重与轻盈相合,老谋子画面中的压迫与希望互衬,高手对决,不分高下,互相成就。

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陈凯歌和张艺谋作为中国影坛第五代导演中的领军人物,是无可争议的绝代双骄。

张艺谋是最具国际影响力的导演,他在国际影坛获奖无数。

陈凯歌是最具人文精神的导演,他的电影包含着对历史和文化的思考。

张艺谋是拓荒者,一部《英雄》,一个时代;

陈凯歌是哲学家,一部《霸王别姬》,一座高峰;

正所谓王不见王,可是1984年的一部电影却是由两位大师合作完成。

这就是《黄土地》。

这部由陈凯歌导演、张艺谋摄影的老电影在中国影史上具有里程碑式的意义。

上映后也一举斩获洛迦诺电影节,多伦多电影节两个国际大奖

中国电影家协会会长饶曙光评论本片:“《黄土地》不仅标志第五代导演群体的诞生,而且以对中国文化的反思性叙事,以突破性乃至革命性的电影语言,对中国当代电影的发展产生了方向性的影响。”

即使今天看来,那粗糙的画质、单薄的故事依然挡不住两位电影人满到快溢出屏幕的天赋。

合作完本片之后,两人分道扬镳,书写了各自的传奇,这部作品也成了俩人合作的绝唱。

《黄土地》改编自珂兰的小说《深谷回声》,讲述了一个陕北农村家庭的悲剧命运。

八路军文艺工作者顾青来到了陕北一个村子采风,为采集民歌他寄宿到了一个贫苦之家。

家中三人,老父亲善良愚昧,给女儿定了娃娃亲。

女儿翠巧挑水做饭照顾家庭,她无法抗拒命运,只能借信天游抒发自己的苦闷心情;

弟弟憨憨乖巧可爱,是个沉默寡言的放羊娃。

一段时间相处下来,这家人从开始的排斥到慢慢接受了顾青,顾大哥口中那个外面的世界也深深吸引着姐弟俩,翠巧更是对他心生爱慕。

不久顾青采风结束要离开了,憨憨跟着顾大哥走了整整一路,翠巧则在山头等他,勇敢地表示自己愿意跟随顾大哥去延安。

然后现实残酷,军队有军队的规矩,农村有农村的规矩,顾大哥无法带走翠巧,只好与他们依依惜别。

然而朝夕相处的日子里,顾青已经彻底打开了翠巧心中的那扇窗,她岂能就此屈服于命运?

看到这里,皮哥不由想起了美国女诗人艾米莉·狄金森的一句诗:“我本可以容忍黑暗,如果我不曾见过太阳”。

可翠巧看到了太阳,她要去追逐太阳!

觉醒后的翠巧在完婚之日逃出夫家,独自驾船离开这片黄土地,憨憨目送姐姐离开,这也是姐弟的永别。小船出发不久,河面波浪滔天,小船的身影很快被吞没。

愚昧地活着,还是清醒地死去,翠巧选择了后者,这是她的幸还是不幸?

两月后,顾青重返这里,此时天干物燥,村民成群结队地求雨。滚滚人群中,憨憨义无反顾地冲破人群向顾青奔来。

影片也在翠巧悠扬哀伤的歌声中结尾。

相比于现如今各类影片都追求纷繁曲折的人物、情节设计,这部33年前老片的剧情铺设却极为简单清晰,但就是这样一个从内到位透着质朴的故事,却被陈凯歌讲出了寓言的味道。

寓言的核心是象征,象征就是他惯用的电影语言。

第一个象征物是黄土地,代表厚重。

这是养育华夏儿女的一片沃土,同时也是束缚人们思想的桎梏。

黄土地的沟壑纵横,像那农村屋子里残破斑驳的砖墙,更像翠巧父亲脸上那深深的皱纹。

这一抔热土,长在人们脸上,流淌进人们血液里。当你想要挣脱时,你会发现那些愚昧的思想已经如脚下的黄土地成为你身体的一部分,它们如同父亲、如家园一般曾经守护过你,你如何割舍得下,这就是姐弟俩背负的道德压力。

他们曾从顾青身上看到挣脱的希望,可是就连开明的顾青也以“这是规矩”婉拒了他们,不难想象即使走出了这座大山,还会有更高的山,这是属于他们这个时代的宿命。

这些规矩,包括娃娃亲,包括一辈子面朝黄土背朝天,包括要敬畏神灵别试图逆天改命。

它们和黄土地一般千百年长在那里,如影随形,不容置疑。

姐姐看不到希望,只能付出年轻的生命,她葬身于水中远离黄土也算一种解脱;而弟弟试图穿越拥挤的人群,最后淹没在人群里,模糊了面容,成为了他们的一份子。顾青面对这一场景,内心恐怕更多的是一种无力感吧。

本片第二个象征物是民歌,代表轻盈。

片中的农民愚昧木讷,无法用语言表达情感,而是使用民歌这种四两拨千斤的手法。

比如片中那段安塞腰鼓,飞扬的尘土,飘逸的身影,红白灰的着色配上舞者轻松明快地“嘿嘿”,表现了人民的喜悦;

而片尾祈雨那段民歌,一群人头戴草帽,赤裸上身,口中悲鸣则瞬间表现了人民的无助。

具体到几个主要角色,顾青是个传道授业解惑的角色,他通过民歌将外面的世界介绍给姐弟俩;姐姐内心苦闷通过民歌将心中激愤宣泄出来;弟弟憨憨人如其名,他则通过民歌将自己童趣的一面展现给顾大哥听。

用民歌代替说教煽情,真正做到了歌有尽而意无穷。

可以说黄土地的厚重与民歌的轻盈,让观众在压抑中觅得一丝心灵慰藉,一张一弛间陈凯歌的功力尽显。

优秀的电影语言离不开精致讲究的画面,作为摄影的张艺谋在画面处理上甚至抢了陈凯歌的风头。影片的象征意义如果用精妙形容,那么它的画面构图就是石破天惊了。

本片最经典的画面就是黄土地占据了90%的画面,天空占据10%,人被压缩成了蝼蚁,导演渴望的那种压迫感呼啸而来,张艺谋这种极致的摄影手法让人叫绝。

还有老谋子的色彩运用也值得称道,苍茫的天地间红色舞动的安塞腰鼓;滚滚人流中穿着红肚兜的憨憨;悲凉黄土地上翠巧的红棉袄都让人看到一丝希望。

陈凯歌思想的沉重与轻盈相合,老谋子画面中的压迫与希望互衬,高手对决,不分高下,互相成就。

这样一部《黄土地》,你怎能不爱?

文/皮皮电影编辑部:忍者爱吃鱼

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